Palabra en el mundo en Cuba / Sol adentro

Estimado amigo: Quiero informarle que en mi Tertulia de Arte y Literatura "Sol Adentro" inspirada en "Alfonso Reyes" el mexicano universal, en el Centro Cultural Cinematográfico ICAIC,  nos unimos a Palabra en el Mundo con la participación de muchos poetas cubanos. La tertulia fue el último miércoles de mayo (27) como estaba programada. Estuvimos con el proyecto, unidos por la paz y la felicidad de todos                                          Juanita Conejero

Jerónimo Castillo - Argentina

Escritor Cuando utilizas la palabra tienes todo el dominio que la misma encierra. Nada el poder te iguala en esta tierra y es simple el ejercicio de tus sienes. Si a la faena del Creador te avienes y en la inconsciencia ignoras lo que aterra, ¿cómo has de obrar si todo esto se aferra al lar predestinado del que vienes? Pero si alguno con empeño trata de descubrir la fuerza de tu sino, no encontrará el inicio, seña o data. Porque por siglos siempre tu camino fue génesis de objetos en la grata dación de tus escritos al destino.                                           del libro “Vecindad Cerril”- 2001

Ana Arias Saavedra - España

DISCREPANCIAS ENTRE JUAN Y PEDRO Comenzamos el cuento, diciendo como se elabora el unto en Galicia, por ser el gran protagonista de esta historia. El unto se elabora cuándo la matanza del cerdo, que se hace de las partes grasas  donde están los riñones, se salan con sal marina y gruesa, se dejan así tres días al oreo y a la sombra, pasados éstes se le da la forma, bien en rollo, o en forma redonda semejante a un bollo de pan, siendo esta última la más laboriosa, por tener que ser sellado todo su derredor con hierro candente , hecho esto, se cubre con papel grueso sin letras, se ata y se cuelga en lugar fresco para que al cabo de seis meses adquiera el color característico , que es de amarillo suave, adquiriendo también su sabor típico, para elaborar el sabroso caldo gallego, ya que sin su peculiar sabor, el caldo gallego no es auténtico, receta que va pasando en Galicia de madres a hijas. El unto en Galicia además del caldo gallego, se usa para elaborar variados platos, tales como: las truchas u otros peces de río. El unto nada tiene que ver con el tocino, como erróneamente suelen decir algunos cocineros, el caldo gallego consiste en la verdura de berza o nabo , habas, tocino, hueso de jamón , porción de unto y patatas. Ahora si , comenzamos con el cuento de Pedro y Juan. El lobo Juan y el zorro Pedro, son amigos inseparables, comparten la guarida en una fraga de Galicia, un día por la mañana, sienten mucha hambre, por lo cual , salen los dos a procurarse comida, como no se alimentan de sus amigos de la fraga, se encaminan hacia uno de los pueblos, con el fin de adentrarse en un hogar y ver que poder sustraer, van caminando de prisa, y llegando a un pueblo , el más próximo de todos los que rodean la fraga , hallan a un hogar que estando sus dueños trabajando la tierra, y que no se percatan de la presencia de Juan y Pedro, que se adentran por una ventana y llegan a la cocina, viendo con entusiasmo colgado del techo un grande unto de forma esférica, no lo piensan ni un segundo, lo coge Pedro y ambos huyen corriendo por el lugar que se adentraron yendo a toda carrera hasta llegar a la guarida. Alojados en la guarida, deciden ambos irlo comiendo en porciones, con sus afiladas uñas cada uno corta una porción y la manduca , a ambos les gusta muchísimo , el zorro Pedro le propone a el lobo Juan, que mejor que ambos juren que ninguno de los dos lo ha de tocar sin la presencia del otro, así lo hacen , juran los dos por la madre naturaleza ser fieles para compartirlo, hecho esto lo posan en el suelo y salen a dar un paseo por la fraga , cada uno por sitio diferente, el zorro Pedro que ve al lobo Juan ya un poco lejano de la guarida, y decide recalar a ella y comerse el unto todo, diciéndose a si mismo ¡para los dos va a tocar a muy poco, y así, para uno bien le da matado el hambre, me lo voy a comer! , alimentado con todo el unto que se comió , sale de nuevo y decide ir en busca de su amigo el lobo Juan, para regresar los dos en una muy amena conversación , con la idea de compartir el unto, ya que el lobo Juan siente mucha hambre, al llegar el lobo Juan, busca y rebusca ayudado por su amigo el zorro Pedro , y nada hallan, el lobo Juan enfadado le dice al zorro Pedro ¡ Pedro  tú has faltado al juramento hecho a la madre naturaleza, te has comido todo el unto que quedaba! -¿ qué dices? ¡ yo no he tocado para nada el unto, has sido tú , y ahora te quieres hacer la víctima! , -¡ Pedro, yo no he sido!, ¿o no ves mi estómago que ruido hace con el hambre sentida?, - ¡mira Juan , a mi no me vengas con monsergas, que tu fuiste quien te lo comiste, que del unto, sólo lo sabemos tú y yo, y si yo no fui, ¿quién si no , eh?, - ¡pero bueno, mejor hacemos una cosa!, - ¿ y qué cosa?, -¡ como los dos sentimos desconfianza mutua , y sabemos que el unto es elaborado de grasa, nada mejor sería que ponernos a dormir panza arriba donde nos dea bien el sol en la barriga, y a aquel de los dos que le sude la barriga, ése es el que se comió el unto, ¿que te parece?, -¡me parece Pedro, de lo más genial, vamos ya ahora mismo a echarnos al sol! -¡vamos pues!. Salen Pedro y Juan de la guarida , buscan un lugar donde el sol dea de lleno, y allí se echan en el campo los dos panza arriba, una vez echados en el suelo, el lobo Juan mira de soslayo a su amigo Pedro para ver si duerme, el zorro Pedro, todo el sereno simula que duerme, ronqueando , el lobo Juan , oyendo ronquear a su amigo Pedro , se va serenando y se queda dormido , y el si que ronquea de verdad, en ese momento el zorro Pedro, astuto el , se yergue a toda prisa, y despacito, muy despacito, orina sobre la barriga de su amigo Juan, acto seguido, lo despierta enérgicamente  oscilándolo de un lado a otro, ¡eh,eh, Juan despierta! ¡mira cómo te suda la barriga, y eso que decías que no te habías comido el unto! - ¡yo no me he comido el unto!, responde el lobo Juan mirando hacia su barriga húmeda y brillante, ¡no puedes negarlo , Juan, tu te lo comiste, por que mira mi barriga, no suda , y la tuya bien que lo hace, claro, con tanta cantidad que te comiste no me extraña que te sude de esa manera! -¡que yo no me he comido el unto, como quieres Pedro que yo te lo diga, no sé como me puede sudar si estoy que me muero de hambre! -¡pues ahí está la prueba en tu barriga, tú has faltado  Juan, has sido tú quien se comió el unto y ahora te quieres librar del asunto, esta te la perdono, pero para la próxima ya no , que la fidelidad entre amigos es sagrada!, -¡¡¡ te digo Pedro que yo no fui!!! - ¡ pues si , tu has sido Juan , tu barriga lo confirma !. El lobo Juan no responde , sólo se limita a mirar su barriga, y no entiende por qué le suda si no se comió el unto , el zorro se va a darse un paseo, y mientras se va alejando va diciendo en voz alta, ¡has sido tú Juan, has sido tú el que se ha comido el unto!. Ya siendo de noche, el lobo Juan y el zorro Pedro duermen en la guarida compartida, el lobo Juan siente  ingente hambre, pero nada de ello le dice a su amigo Pedro, Juan está convencido de que su amigo Pedro lo ha engañado, no se explica cómo, pero piensa que no le ha sido fiel, por ello , al amanecer se ausenta de la guarida sin nada comentar con su amigo Pedro, y se dirige de nuevo al mismo pueblo y al mismo hogar de donde sustrajeron el unto, y de nuevo, en un despiste de los dueños del hogar , entra en el hogar y le hecha los dientes a un hermoso y oloroso queso casero, huyendo a toda prisa con el queso bien prieto entre los dientes, yendo camino de la guarida, se topa con su amigo Pedro que también anda a lo mismo, a procurarse alimento, y viendo el queso que trae su amigo Juan tan oloroso, le dice ¡buenos días Pedro, y parece que no tenemos muy buena mañana, parece que hiela!, el lobo Juan, sigue su camino y le da la callada por respuesta, el zorro Pedro va yendo a su lado y le vuelve a decir ¡pues mira que mañana tan fría, no para de helar, que mañana más fea, cómo hiela, qué barbaridad!, el lobo Juan, ya muy harto de escuchar a su amigo Pedro, lo mira y le responde malhumorado ¡ si hiela , déjalo helar!, al lobo Juan al hablar se le cae el grande y sabroso queso al suelo, momento que su amigo Pedro aprovecha para cogerlo y huir a toda prisa, para luego comerlo tranquilamente el solo, el lobo Juan se queda quedo mirando para su infiel amigo cómo huye a toda prisa con su queso, en ese momento se jura asimismo que jamás le dejará ocupar su guarida , ya que es de su propiedad, y la amistad pasará a ser gran enemistad de por vida, y tal como se lo jura, así lo hace , el lobo Juan , nunca más le dirigió la palabra a su amigo Pedro ni para un mero saludo.

maria teresa bravo bañon

No atrapo tus sueños  al vuelo y prendo  en  puño  cautivo. Te los rescato de la  oscura  luna clausurada . los hechizo  con golondrinas santiguadoras  de la amanecida  en sus picos centinelas. No les permito anclajes de raíz, -ni de leve exedra trepadora de  los muros- Los entrego   a los seres del aire, a los hijos de los violines y de las flautas. Son notas en clave de Sol Mayorpara la dicha arias de la luz en esplendor de verbos, Cometas sin cinchas  cabalgando entre  nubes, aladas simientes del espíritu viajando entre  los vientos de la Tierra .

Ana Arias Saavedra - España

Ana Arias Saavedra- 15-10-195, Freán , Guntín de Pallares, Lugo. Docente, Pintora Plástica, Dramaturgia. Es miembro del colectivo poético Ribeira Sacra,(QUIROGA—LUGO). Es socia de la Asociación de Escritores de Lingua Galega. Expone sus obras poéticas ilustradas en www.galiciadixital.com en el espacio opinión. Expone sus obras sin ilustrar en la web: http://www.aelg.org/Centrodoc/GetAuthorByld.do?id=autor264 Socia de Poesía del Mediterráneo-Asociación Literaria Audiovisual-Valencia. Socia de Asoc. Literaria Verbo Azul-Madrid www.verboazul.blgspot.com mirar en ultima opinión,http://anaarias.ymiweb.com. pertenece al  Miembro del Consejo  de la CID-UNESCO - Es en la actualidad en el año 2009, Secretaria en funciones y  Coordinadora de Cultura de la Asociación Literaria y Audio Visual  Poesía Del Mediterráneo--VALENCIA. http://poesia-ana.hi5.com En el pasado año 2008, y en el transcurso de este 2009. se ha puesto en escena 2 obras de teatro de su autoría, EL RECITAL EN ROBLEDAL, Y, APASIONADA LURA EN LA NATURA. en las cuales interpreta a uno de los principales personajes. Desde el día 18-4-2009, dirige junto con Mariano Peña Albares, los viernes de 12 a 1 de la mañana el programa radial en  Radio luz de Valencia,  FM 99.9 llamado, EL CRISOL DE LA PALABRA- En la página Unión Hispanorámica de Escritores por la literatura y por la paz, dirige el espacio, http://cendal.de.mis.anhelos.ning.com Dirige las Redes:CLUB MUNDIAL DE ARTE INFANTIL- http://suitepoesiaarteinfantilmundo.ning.com

Ana Arias Saavedra- España

¡DIME AMOR.......!     ¡Perdona amor , si te ofendo, al reprochar tus hechuras!, ¡en mi corazón duendo, rebosante de preguntas!,   ¡Dime amor  ¿ por qué me hieres?, ¿de esta manera tan cruel?, ¡sabido que no me quiere, su corazón de aguamiel!,   ¿Por qué tú viniste a mi, en lampo maravilloso?, ¡haciéndote fuego sin fin, de candente doloroso!,   ¡Dime ¿por qué tu me allegaste, a su vera dulcedumbre?, ¿hecho haragán dejaste, mi corazón en herrumbre?,   ¡Amor, que sin cesar crepitas, astillas de la pasión!, ¿por qué me hiciste cautiva, de su amador corazón?,   ¡Amor , que en ciernes vives, en almo del corazón!, ¿por que tu ami viniste, viviendo él otra ilusión?,   ¡Amor , que embargas mi vida, de ingente desolación, enamorada, y perdida, en tan ansiada fruición!,   ¡Amor , que en mi te erigiste, siendo quimera y dolor!, ¿por qué en mi te hiciste, flamígero de calmo amor?,   ¡Dime amor, ¿por qué me hieres, sin ánimos de te ausentar?, ¡te ruego de mi te alejes, donde no te pueda hallar!,   ¡Amor, que emites bramidos, hendido en mi corazón!, ¡silente corazón dolido, ante corazón escamón!,   ¡Dime amor, ¿ por que temosía, generándote aguamelado?, ¡en mi alma toda sombría, mi corazón malhadado!,   ¡Amor, dime, ¿ por qué amor , te hiciste fuego en fervor?, ¡acogiéndote en candor, ajena a inherente dolor!,   ¡Dime amor, ¿por qué terquedad, erguido descollado?, ¡asemejando ser beldad, tus hechos generando hado!,   ¡Dime amor, ¡amor dime!, ¿por qué no te ahuyentas de mi, y dejas ya de urdirme, quimeras adunadas en mi?,   ¡Quisiera te eviterno amor ,en mi corazón!, ¡mas.....eres fuego de infierno, magna desolación!,   ¡Siendo amor de corazón, en tu diario caminar, abismado en pasión, al mío te  has venido alojar, vestido de incomprensión!

Museo de Arte de Junin

http://www.muma.gov.ar/ MUSEO DE ARTE ÁNGEL MARÍA DE ROSA R. Sáenz Peña 141 . CP. 6000 . Junín . Provincia de Buenos Aires. Te. 54 . 2362 . 631621 muma@junin.gov.ar HORARIOS LUN. CERRADO MAR. MIÉ. JUE. VIE. de 10:00 a 12:00 y de 15:00 a 20:00 SÁB. de 09:30 a 12:30 y de 18:00 a 20:30 DOM. de 18:00 a 20:30 VISITAS GUIADAS JUE. VIE. de 10:30 y 15:00 Previa inscripción 02362 . 631621 muma@junin.gov.ar DIR. GRAL. DE CULTURA Y COMUNICACIÓN Hipólito Yrigoyen 65 Te. 02362 . 631620 cultura@junin.gov.ar www.junin.gov.ar

Junin: Expone Emilio Reato / Argentina

FLOTA . EMILIO R E A T O . Pintura Inauguración . Viernes 12 de junio de 2009 . 20:00 Duración de la muestra . Hasta el día domingo 5 de julio de 2009 El realismo mágico es en América Latina un familiar del surrealismo y ambos, aunque diferentes, comparten como escuelas artísticas el apego al mundo onírico y a las múltiples realidades subyacentes a toda situación planteada. Aquí Reato nos lleva a mundos de infancia, a mundos mágicos donde los climas se superponen para hacernos sentir en otra dimensión, lo suyo es el realismo improbable. “Flota” es el nombre de esta muestra que parece proponemos esa manera de “estar”, sin gravedad alguna. Las figuras, las formas y los colores se arman para transmitir una poesía posible en un verano sin tiempo y en un espacio fuera del mismo. Damián Masota Sobre Emilio Reato, sin márketing y con amor: Que Dios vive en la Capital Federal es una absurda mentira, que los medios y el poder económico están allí es verdad, que la llamada movida artística se ubica desde siempre por ahí también. Pero que el arte, como Dios si existe, está en todos lados tambien es una realidad contundente. Emilio Reato es un pintor de las afueras de la Capital Federal, es un artista del conourbano bonaerense,  vivió siempre en San Antonio de Padua, provincia de Buenos Aires, en el camino real a la villa de Luján. Los derroteros del arte y de los artistas no pasan solo por la gran ciudad, el mundo es ancho y generoso en uno y en otros. Se hizo a sí mismo como buen argentino hijo de inmigrantes con el ejemplo de que la voluntad sumada al talento de los genes todo lo puede. Es un tanque italiano que se lleva todo por delante a fuerza de trabajo, “la prepotencia del trabajo”,  como dijo Roberto Arlt, es la que creó al Reato pintor que hoy existe. Lejos del capricho de la moda, de la tilinguería de las miradas adolescentes y vacías de la obra políticamente correcta,  lejos del mercado que crea mitos y  modifica la mirada,  lejos de la vanalidad. Ha tomado la pintura con una postura total, como un compromiso ético que no se separa de la estética. Comprendió desde los comienzos que ser artista sería una vocación a todo o nada. Es por eso y no por sola casualidad que su formación está anclada en la tradición pictórica mas férrea, fue discípulo de maestros que lo formaron en un trabajo compositivo solidísimo, tuvo la osadía de intentar pintar como los muralista mexicanos y estudió a Rivera, Orozco, Siqueiros durante años, de allí tomó a Giotto con la fidelidad que había tomado cuando niño al manual del alumno bonaerense. Su obra destila autenticidad de estas tierras, profundiza en los mitos de la cultura popular de la Argentina profunda, tamizados por la mirada propia y por el saber universal que tiene a cuestas, es así que  su obra es de clase trabajadora y popular, de asado y ropa colgada, de perro con sobrenombre y sánguche de salame, su obra es poéticamente comprometida con los seres humanos de carne y hueso que sueñan sueños de grandeza y no dejan de luchar por obtenerlos.  La suya es la poesía de la vida real, la del saber encontrar en lo que se vé aquellas realidades que no pueden entender los ojos físicos. Hijo de un carpintero y una tana laburadora es maestro mayor de obras, hombre que hizo  su primer gran cuadro levantando su casa hecha a fuerza de músculos y amor que crecían. Así como su mente la casa-obra fue  mutando continuamente a modo de un ente orgánico que se adapta a la vida y al amor de sus habitantes. La mente del hombre, su casa y su vida es una sola cosa. La casa de Emilio no es un dato menor en estas líneas. Vanidoso y mandaparte se dijo siempre con orgullo descendiente de Da Vinci, de Miguel Angel, de Morandi  y de tantos otros. Siempre lo creyó y lo demostró en su trabajo. Las obras de Reato nos confrontan con ciertas solideces a las que no estamos acostumbrados hoy en día, en una época de ambigüedades su obra se presenta sin ninguna otra que la que realmente el artista busca  presentar. La ambigüedad en su obra no está allí por el hecho de no saber qué decir, en todo caso se nos presenta por la búsqueda existencial del pintor que pintando busca y buscando pinta. Sus obras  siempre plantean interrogantes, son  abiertas en lo que nos pueden sugerir pero cerradas y circulares en su resolución pictórica. Se nos presentan con un gran recorrido hecho, no son obras ingenuas de ninguna manera. Son resultado de mucho camino andado, de mucho pensamiento, de mucho dibujo, de mucha contemplación, de un ejercicio de modificación de la mirada fiel a su  duda primera, son obras de un gimnasta entrenado en la cancha del pintar contemplando. Palabra en desuso la contemplación fué para Emilio el refugio del mundo, su lugar de creación, de encuentro.   Como Descartes siempre duda, es su método, es su posibilidad,  pero no para arribar solamente a las aguas aparentemente calmas de la razón sino para llevarnos a aguas aún más dudosas donde la razón se vuelve infantil, desaparece y  nos lleva así a  playas seguras donde pensar es absurdo y solo nos salva entregarnos al sueño, como niños adultos que vuelven a jugar sin temor.  Emilio tiene un lenguaje propio que expresa en esas organizaciones personales de la imagen que crea en su trabajo un código que hay que aprender a leer. Y es por eso que sus trabajos son terriblemente inquietantes en su aparentemente ingenuidad. Creemos entenderlos en un principio, pero nos desconciertan después, nos desubican, y lo hacen porque toda buena pintura debe desubicar al espectador, sacarlo de sus clichés, sumirlo por un instante en la catástrofe de entrar en otra organización de la realidad, es la pintura que busca poner al hombre frente a sus preguntas de siempre: ¿quién soy?, ¿adonde voy? ¿de donde vengo? ¿para qué estoy?. Damián Masotta Paisajes inquietantes, poblados de animés El artista presenta una selección de sus últimos trabajos. Un paseo imperdible por el "realismo improbable". Emilio Reato nació y se crió en el conurbano bonaerense, cuando todavía era un espacio semirural elegido por los inmigrantes para fundar sus casas. Creció con el barrio, San Antonio de Padua, situado a 40 kilómetros de Capital. El espacio lo marcó y lo dejó instalado en un límite que elige porque ahí se siente a sus anchas: "Soy orillero. De alguna forma, estoy en la ciudad, pero no... Estoy en el circuito artístico, pero no... Me gusta moverme en el interior. Además, estoy en el límite entre la figuración más anecdótica y lo más conceptual", autodefine. Algunas de sus obras están expuestas actualmente en el Museo Contemporáneo de Salta (Zuviría 90). Reato -"tano" alto, delgado, de ojos claros- siente que en este territorio indefinido hay una vitalidad interesante. "Me atrae ese límite entre lo kitsch y lo más clásico", explica. Y ofrece más datos: "Crecí viendo pinturas de siervos en las casas, almanaques de Molina Campos. Luego me fui formando, entendiendo mi origen italiano, impregnándome del academicismo a través de la historia del arte. Hoy soy un rejunte de cosas que me da la televisión, la ciencia ficción, la cultura oriental...". El artista cuenta que al lado de su taller hay un mercado chino, pero como no le interesa el realismo documental, usa los globos de las Chicas Superpoderosas avanzando en el aire como metáfora de la invasión. En sus obras también aparecen Astroboy, los Teletuvis, Mickey y Minnie entre otras figuras asociadas al animé o a las caricaturas. Reato impacta con sus pinturas, quizás porque logra crear en ellas un clima inquietante particular, parecido a una permanente tensión entre lo terrible y lo bucólico. Confiesa que no sabe si es una manía, un estilo o un hábito. Sólo está seguro de que, cuando llega ahí (a ese clima), la obra está terminada. Cuenta que de joven era "más dramático, más impresionista", y había algo demasiado terrible en sus obras. Con el tiempo, la pintura lo fue ayudado a aliviar ese rasgo a través del color, la anécdota y los muñecos, pero la terribilita" sigue existiendo. La figuración El artista cuenta que le atraen las figuras antiguas, porque transmiten algo muy potente. "Dentro de mi iconografía estoy buscando eso", explica. Para embeberse, siempre visita los museos tradicionales. "Hoy fui al Museo Arqueológico de Salta. Entre paréntesis, deberían hacer algo con este edificio de manera urgente. Se cae de la humedad y la colección es decadente. Uno llega a Salta con la idea de darse un panzazo de arte precolombino originario y nada... Es una pena. Pero bueno, amo todo el arte primitivo de todo el mundo, hasta antes del Renacimiento, cuando aparece el `yo' como protagonista". Entre sus series, Reato tiene una llamada "Me tenés harto Leo", y hace referencia a este rechazo. "Hacer figuración es muy difícil en este siglo. Hace 5 mil años o más que el Occidente se dedica a esto. Pareciera que está todo dicho". En este contexto, no hay más alternativa que animarse a dar otra vuelca de tuerca. "No sé si estoy capacitado para hacerlo, pero en principio asumo este collage de cosas que soy y trato de masticarlo en un escenario aparentemente realista". A Reato, la idea de evolución en el arte le suena "darwiniana". Duda, incluso, de la eficacia del concepto aplicado a la Humanidad. "No sé hasta dónde existe esa supuesta evolución. Si vos ves una pieza precolombina, el poder de síntesis y la técnica utilizada a la hora de elaborar esas figuras es superior al que podría lograr cualquier artista del 2010", ejemplifica. "La pintura, como lenguaje, no se puede inventar. Entonces, lo que hay que hacer es contar cosas distintas", sostiene. Alguna vez, el artista encuadró a su obra en un "realismo improbable". El concepto le es útil para definirse y para despegarse el rótulo de surrealista. "Son escenas que se pueden dar. Lo que hago es componer y ubicar las figuras en un escenario posible pero a la vez muy poco probable. De alguna manera, no me interesa que haya demasiado vuelo o fantasía". Su obra tiene que ver con un realismo vinculado a la memoria, con una condensación de recuerdos. Reato cuenta que la fotografía es su soporte. Las paredes de su habitación están cubiertas de imágenes que toma él mismo o "baja" de internet. Las deja reposar, van decantando y en algún momento se arma el collage en la cabeza. "Trabajo como en una improvisación de jazz. Las imágenes son notas que están dando vueltas y, en algún momento, se unen. Eso genera una tensión que se vuelve relato". Y es así, las pinturas de Reato cuentan historias con recursos propios de la poesía. Impactantes. (MFA) Emilio  R e a t o info@emilioreato.com.ar www.emilioreato.com.ar 1962: Nace en San Antonio de Padua, provincia de Buenos Aires, Argentina. Formación: 1982-1990 Escuela de artes visuales de Luján. Profesor Superior en pintura y grabado. 1989-1993 Talleres con José “Pipo” Ferrari, Roberto Páez. 2005 Clínica de artes visuales Centro Cultural Rojas UBA Reseña Egresado como maestro mayor de obras en 1983. Estudia diseño de arquitectura con Claudio Caveri, ingresa a la escuela de Bellas Artes Lujan, obteniendo los títulos de profesor Superior de artes visuales, en las especialidades dibujo, pintura y grabado en 1989. Asiste al taller de Roberto Paez, perfeccionándose en dibujo y al de José “Pipo” Ferrari, perfeccionándose en pintura y composición Desde 1991 a 1993. Siendo estudiante integró el primer equipo muralista de la escuela coordinado por Julio Racciopi, actividad que continuo con el grupo muralista del oeste. Participa y expone en los encuentros mundiales de arte público y monumental. Profesionalmente realizo trabajos en arquitectura, publicidad y desde 1986 se desempeña como docente. Realiza diversos viajes de interés para la carrera, por el país, América del sur, EEUU, España, Francia, Italia, bienales de Venecia y San Pablo.  Desde 1999 hasta 2004 es director de la Escuela de Educación Estética de Merlo dependiente de la DGE de la Pcia. De Bs.As. Es profesor titular de la cátedra de grabado y pintura en la licenciatura en artes visuales de la Universidad de Morón. Capacitados nacional en el programa FOR de CAP para escuelas de la provincia de Bs.As Fue jurado en: 2003/06 torneos bonaerenses, 2007: -Salón nacional de La Pampa, -San Antonio de Padua, -Salón de arte joven de la provincia de Bs. As. 2008 -Concurso de murales del puerto de Necochea, salón nacional de Avellaneda Santa Fe. 2006: participa en Barrio Joven Feria arteba con la galería Jardín oculto, pasa a ser artista de la galería Sara Garcia Uriburu y la empresa Art &Trust toma su obra como emblema para su campaña de venta. 2007 muestra individual en la galería Sara García Uriburu y en el 2008 feria artemultiplo, muestra colectiva en imago “las perlas del atlantico” y el museo provincial de bellas artes de la plata realiza una muestra retrospectiva de su obra. Participa desde 1990 hasta la fecha en  diversos salones obteniendo los premios que se detallan a continuación: Premios y distinciones: 2009 Mención, Salón Nacional Santa Fe de dibujo. 2008 Mención especial del Jurado, Salón Manuel Belgrano 1° premio bienal regional Bahía Blanca. 2° premio  salón nacional de pintura de Santa Fe. Mención de honor premio pintura OSRAM Arteclásica. Mención bienal federal CFI. 2007 1° premio salón de pintura San Nicolás-Siderca. 1° premio salón de pintura beato Angélico UC de La Plata.  2° premio pintura salón de Azul. Mención II bienal de pintura de Rafaela.  Mención de honor, premio Benito Quinquela Martín, museo de la boca 1°   mención pintura 4° salón nacional de Salta. 2° mención Bienal premio Federal CFI. Seleccionado como representante de la provincia de Bs. As .muestra itinerante “Territorios contemporáneos”. 1º Premio, colegio de abogados Mercedes, pintura. Mención especial pintura, salón de Chipoleti. 2006 1° premio pintura salón nacional de Lujan Félix de Amador. 1° premio pintura salón nacional de Avellaneda Santa Fe. Mención del jurado pintura salón de San Andrés de Giles. Mención del jurado premio  Art+Trust. 2° mención pintura bienal de artes visuales de la universidad de Morón. 2° premio pintura salón provincial de Pergamino. Mención especial del jurado. Salón de arte Sacro. Tandil. 2005 2° premio Pintura. Fundación Bollini. 2° premio Pintura. Salón Pampeano 2004 Premio Accésit Certamen Iberoamericano -pintura- Aerolíneas Argentinas - Cayc. 2000 Primer Premio Pintura. IV Premio Octubre. Ciudad de Bs. As. 1999 Mención Pintura Salón “Félix Amador” Museo Municipal de Bellas  Artes de Luján.                  1998 1° Premio .Salón COAP, Junín 1997 1° Premio Pintura Mural salón COAP, Luján. 2° Premio XIV Colegio de Abogados de Mercedes 3º Premio  Pintura, Salón  Nacional de Arte Sacro. Tandil  Mención del jurado, Pintura Mural, Salón COAP, Beriso. 1996 3º Premio Dibujo, Salón de Otoño SAAP, Centro Cultural Recoleta. 2° Premio Dibujo IV Bienal de Artes Plásticas. Universidad de Morón. 1995 Mención de Honor, Pintura “Premio Estímulo Banco Provincia de Bs. As. 1994 Gran Premio “Gobierno de la Provincia de Bs. As. Pintura .XI  Salón trienal. La Plata. 1° premio Grabado XV Concurso dibujo- grabado. Colego Ward. Ramos Mejía. Premio estímulo Pintura, V Bienal de arte Sacro. Obispado de Morón 2° Premio Dibujo. Colegio Ward. Ramos Mejía Mención del jurado. Pintura XVI Salón del tango, Museo de Bellas Artes. Luján Premio Estímulo Pintura XVI Salón Estímulo de pintura Colegio Ward. 1° Premio Pintura, salón COAP. Luján 1993 Mención Grabado. Amigos del museo Fernando Félix Amador, Premio especial. Pintura mural “Empresa Alba” Quilmas a todo color. 1992 1° premio 43 salón de Artes Plásticas “Florentino Ameghino” Luján. 1991 2° Premio dibujo, Encuentro regional de artes plásticas. Zona 12. Bs. As.  Mención Grabado .Encuentro regional de artes plásticas. Zona 12. Bs. As.  Mención Grabado. Colegio Ward. Ramos Mejía. 1990 1° premio Pintura Mural de la MCBA.     Exposiciones Individuales: 2009 Muestra individual, MAC de Salta. Muestra individual Consejo Federal de Inversiones. 2008 Museo Provincial de Bellas Artes, La Plata. Museo Lopez Claro de Azul. Museo de arte contemporâneo “Beato Angélico” UCLP La Plata 2007 Galeria Sara Garcia Uriburu. Museo del Banco Proboncia de Buenos Aires Espacio Momo.Merlo Viejo HotelOstende. Galeria de la Arena,  la Normandina Mar del Plata. 2006 Universidad nacional de la Matanza. Circulo medico de Merlo y Marcos Paz. 2005 El Umbral. San Antonio de Padua. Pcia. de Bs. As. Centro Santa Catalina de Siena. Ciudad de Buenos Aires. 2004 Museo de Bellas artes de Luján. Pcia. de Bs. As. Terrazas del Golf. San Antonio de Padua. Pcia. de Bs. As. Centro Diabaid. Ciudad de Buenos Aires. 1999 Casa de la prov. De Bs. As. –Ciudad de Buenos Aires. 1998 Almacén de las Artes. Ituzaingó. Centro Cultural San Martín. Merlo. Casa Matriz del Banco Provincia de Bs. As. La Plata Exposiciones colectivas- salones: 2009 “Las perlas del atlántico” Mueseo Castagnino, Mar del Plata “Tierra”, galeria Holz Viejo Hotel Ostende, muestra colectiva Salón Nacional de dibujo Salón Nacional de pintura 2008 Salon 50 aniversario FNA  “Erótica mística” galeria Mastotta-Torres  “Las perlas del atlantico” espacio imago-OSDE  “Saraton”, galeria Sara Garcia Uriburu Salon nacional de dibujo Feria Artemultimo Palace de Glace Bienal regional de Baia Blanca Salon Quinquela Martin Premio Andreani: CC Recoleta, MAC de salta, MNBA Neuquen, museo de Mendoza. 2007 Salon nacional de pintura- dibujo. Cultural chando, Neuquen. Premio Andreani, Museo Castagnino Rosario. Salon nacional de salta. Premio platt GALERIA Isidro Miranda. Salon nacinal de Santa Fe Bienal Federal ciudad de Bs AS Salón Arte Sacro de Tandil Salón Manuel Belgrano. Museo E Sívori. Galería Sara García Uriburu, Crimson, Masotatores. 2006 Saraton Galería Sara García Uriburu. ARTEBA, Galería Jardín Oculto. Salón Millon. Premio Platt galería Isidro Miranda. Salón nacional de dibujo. Salón nacional de dibujo de Santa Fe. Universidad de la Matanza. Encuentro mexicano-argentino de arte público y muralismo 2005  Cultural Chandón, Tucumán.- ARTEBA.- stand aerolíneas Bienal Paloma Alonso. Palace de Glace.-MACLA  Bienal Rafaela-Santa Fe Salón Manuel Belgrano-museo Sivori Periférica. C.C. Borges Museo de Bellas Artes  Luján. Pcia. de Bs. As.- 2004 Salón Nacional de pintura  Museo de Bellas Artes  Luján. Pcia. de Bs. As.- Terrazas del golf. San Antonio de Padua. Provincia de Bs. As.-  Centro Cultural Borges. Premios Aerolíneas Argentinas 2003  Salón  Manuel Belgrano-  Consejo deliberante y Casa de la Cultura. Merlo. Pcia. de Bs. As. 2000   Casa de la provincia de Bs. As. Ciudad de Bs. As.  Almacén de las Artes. Ituzaingó.  Centro Cultural San Martín. Merlo. 1998 Salón Félix Amador. San Isidro. Pcia. de Bs. As.  1997  Colegio Ward. Ramos Mejía. Pcia. de Bs. As. Museo provincial de Bellas Artes. La Plata.  1995  Museo de arte decorativo.  Centro Cultural Recoleta.  Museo Eduardo Sívori. Poseen obras Museo de Bellas Artes de Santa Fe- Bahía Blanca- La Plata -La Pampa –Lujan –Chivilcoy –Junín – San Nicolas-Fundación Aerolíneas Argentinas. Comisión de Ornamentos y Artes Plásticas de la Prov. De Bs. As. Colegio Ward y Colecciones privadas del país y el extranjero.

rodrigo grion- argentina

Pregúntate quién eres Pregúntate quién eres, qué has venido a realizar a este mundo Qué haces con la vida que se te ha dado sin que la hayas pedido Y que se terminará contra tu voluntad como se agota un recurso. Has nacido, de tan obvio ni siquiera consideras el hecho De que ha sido un verdadero milagro que ello sucediera. Has dado tu primer grito, allá lejos en tu tiempo Y de ahí arrancaste tú camino, lleno de risas y de penas. Compartes con el resto de los seres el mundo en el que habitas A nadie pertenece el mundo, por más que muchos así lo crean; El planeta es tu hogar, la gran casa que te aloja de inquilino Y respiras gratuitamente, y comes sus frutos y paseas por sus laderas. Pregúntate quién eres, cómo eres, de qué eres capaz, qué sueñas Qué haces con el Tiempo que te encapsula hasta que llegue tu hora: Pregúntate si modelas la vida a tu antojo, o eres un simple reactivo en la sombra. Así vives, siempre detrás de lo coyuntural, olvidando lo estructural Ansiando mil casas pero nunca esculpiendo un hogar, deseando el confort, Pero nunca sintiéndote un salvaje que se funde con la madre naturaleza: Así vives, mirando un metro delante de tu nariz, pero nunca desnudando el horizonte. Compartes con el resto viviente de la humanidad su mismo tiempo histórico Aunque finjas no ver, ante tu mirada la guerra y el odio se extienden impunes, Compartes el tiempo de la miseria, de la banalidad desmedida y la fiebre del oro Aunque disimules no saberlo, sabes que se ha hecho del mundo un lugar sin decoro. Pregúntate qué haces en el mundo, a qué va dirigido tu cotidiano esfuerzo En qué ocupas tus horas , qué dirección pones al levantarte por las mañanas. ¿ Harás el bien? ¿ Ayudarás con tu granito a mejorar una realidad nauseabunda? Has nacido, y vives, ello constituye un hecho excepcional, tú vida lo es Y caminas sobre el tiempo, sobre un breve trayecto de la historia humana. ¿ Qué has venido a hacer realmente al mundo? ¿ Qué quieres proponer? Adelante, eres libre, tú eliges, tu existencia constituye tu mejor palabra.

ENTREVISTA A CARLO FRABETTI, MIEMBRO DE LA ALIANZA DE INTELECTUALES ANTIIMPERIALISTAS

"Para quienes creemos en el proyecto socialista la gran esperanza ha sido siempre Cuba" Cubainformación entrevistó en Madrid a Carlo Frabetti, escritor, matemático y miembro de la Alianza de Intelectuales Antiimperialistas. Frabetti es un conocido autor de libros para público infantil y juvenil, y un lúcido analista político, con participación activa en los medios alternativos. P-¿Desde cuándo tu relación con Cuba? CF- Mi relación con Cuba viene de antiguo. Viene de 1958, poco antes del triunfo de la Revolución. La primera pelea seria que tuve en mi colegio fue con un sobrino del general Moscardó. Teníamos 13 años, y me dijo que Fidel Castro era un bandido. Yo alegaba que era un bandido al estilo Robin Hood, que robaba a los ricos para devolvérselo a los pobres. Y acabamos a tortas. Esa fue mi primera relación directa, por así decirlo, con la Revolución cubana, y desde entonces para mí siempre ha sido un referente. No sólo para mí. Para tantas personas que creemos en el proyecto socialista la gran esperanza y el gran referente ha sido siempre Cuba. En los últimos años, además, esta relación de toda la vida se ha enriquecido en el aspecto profesional literario, porque he publicado bastantes libros allí y voy todos los años a la feria del libro. P- ¿Cómo ha sido tu experiencia en la Feria Internacional del Libro de La Habana? CF- Para mí ha sido una experiencia muy rica, porque cuando estás acostumbrado a las ferias del libro europeas, que son en realidad grandes mercados, grandes escaparates para vender, te das cuenta, al ir a La Habana, de lo que es una verdadera feria. Allí la feria es una auténtica fiesta y ves a la gente con bolsas llenas de libros. Y a los niños, porque sobre todo hay niños y niñas por todas partes. El pueblo cubano es muy consciente de que la apuesta más importante, la apuesta básica es la educación de la infancia y la juventud, y esto se aprecia también de una manera muy directa en la feria del libro. Y como yo escribo fundamentalmente libros para este público, lo vivo de una forma muy intensa y muy estimulante. P- ¿Por qué los medios retratan tan mal a Cuba? CF- Precisamente porque es la alternativa. Cuba ha demostrado que el socialismo es posible. Cuando los capitalistas y neoliberales se frotaban las manos con lo que Fidel llamó el “desmerengamiento” de la Unión Soviética y daban por supuesto el fin de la Historia y el asentamiento definitivo del capitalismo, Cuba siguió demostrando que el socialismo es posible, incluso en las circunstancias más adversas, y eso es algo que el mundo capitalista no puede tolerar y los grandes medios de información lo intentan silenciar y tergiversar de todas las formas posibles. P- ¿Cómo ves el caso de Los Cinco? CF- A mí el caso de los cinco cubanos presos en EEUU me parece muy importante, porque pone de manifiesto de una manera muy evidente, no sólo la crasa injusticia del gobierno estadounidense, eso lo pone de manifiesto todos los días, sino incluso sus propias contradicciones internas. El caso de Los Cinco es una aberración jurídica incluso desde el punto de vista de los propios EEUU. Hay juristas en EEUU que están escandalizados con el caso, aunque no sientan ninguna simpatía por Cuba, porque es un atropello no sólo contra Los Cinco y contra el Derecho Internacional, sino también contra las propias instituciones jurídicas estadounidenses. Por eso me parece un caso especialmente significativo y que tiene un especial interés utilizarlo como bandera y como espejo a la hora de enfrentar al Gobierno de EEUU con sus propias contradicciones. P- ¿Qué piensas sobre el papel que están jugando los intelectuales en el mundo? CF- Pienso que el poder ha jugado con ellos, sobre todo a partir de mayo del 68, cuando se vio que, desde el mundo de la cultura y desde el mundo de la universidad, se podía articular una protesta, una respuesta contra los poderes establecidos. Así, el poder se ha dedicado a comprar sistemáticamente a intelectuales, escritores y artistas. Y por lo visto se venden con bastante facilidad, incluso bastante baratos. Con lo cual, por desgracia, quedan muy pocos que no estén apesebrados en alguno de los grandes grupos mediático–culturales. P- ¿Existen algunas excepciones dentro del campo intelectual? CF- Tengo que citar a Alfonso Sastre y a Eva Forest como los casos más relevantes. Eva nos ha abandonado físicamente, pero su espíritu sigue ahí. Por desgracia, me costaría decir alguno más que estuviera a su altura. Hay gente respetable, que tiene una trayectoria defendible, pero gente que haya sido coherente hasta el final, por desgracia, ha habido muy poca. Después de la llamada “transición española”, casi todos se han dejado comprar y ya digo que bastante baratos. P- ¿Qué importancia tienen los medios alternativos? CF- El papel de estos medios es fundamental. Por suerte cada vez tienen más audiencia, más capacidad de difusión, de informaciones y reflexiones alternativas y su papel es, evidentemente, el de denunciar y desenmascarar las mentiras y tergiversaciones de los medios oficiales. P- ¿Ganar premios literarios te abre puertas de algunas casas editoriales cerradas por tu posición política? CF- Hay puertas que cuando se cierran es difícil que se vuelvan a abrir. Esta misma mañana, por ejemplo, tenía una rueda de prensa para presentar una trilogía que acabo de sacar en  la editorial Lengua de Trapo. Iba a venir un periodista de «El País», que había confirmado su asistencia, pero en el último momento ha llamado diciendo que un imprevisto le impedía asistir. Hay puertas, concretamente las del grupo Prisa, que cuando se cierran es muy difícil que se vuelvan a abrir. Pero el mercado tiene sus contradicciones y fisuras y, como mis libros para público infantil se venden muy bien, a las editoriales eso es lo que más les preocupa. Por ello, de momento siguen publicando mis libros. Fuente: Cubainformacion TV Boletin Por Cuba (Año 7 Número 47)

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